| Michaël SELLAM | |
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| Michaël SELLAM | |
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The Kiss ?
Photographie, 2014. 33 cm x 43 cm, édition de 5
| SUPERPOSITIONS Le langage, comme le rire, a l’étrange puissance d’être à la fois précis et équivoque. À la fois, c’est-à-dire en même temps. Si bien qu’il livre ses plus belles étincelles lorsque, par loisir ou par nécessité, il trouve la manière de nommer de façon précise cette équivocité. Ce qui ne va pas sans ouvrir symétriquement la possibilité de dévoiler l’équivoque qui loge dans les interstices de toute précision. Le mot « superposition », lorsqu’il est rapporté à ce qui l’a rendu nécessaire dans le cadre de la physique quantique, est l’une de ces étincelles. Dans ce cadre, ce mot veut nommer la façon précise dont les propriétés attribuables aux constituants élémentaires de notre monde sont indéterminées, avant que la mesure de notre regard ne les projette sans ambiguïté sur l’une des multiples couches vacillantes du possible pour nous les rendre enfin évidentes. Avant l’ordre, les choses ne se trouvent pas dans le chaos, ou plus précisément, elles ne s’y trouvent que minutieusement superposées. La superposition ne se confond donc pas avec le brouillage, avec le flou, avec le simplement ambigu, ambivalent ou incertain. Elle ne renvoie pas de façon indifférenciée à toutes ces figures de la confusion qui alimentent le mystérieux, l’obscur et le sans fond que l’on tient pour profond si souvent. Dans la précision du problème qui motiva cet appel presque désespéré aux intuitions du langage, la superposition quantique désigne à sa manière la structure objective de ce qui ne se laisse déterminer qu’en le réduisant. Il n’en reste pas moins que c’est bien dans l’étendue glissante du langage que les savants ont dû finir par puiser et par déposer leurs (in)déterminations. Et c’est là, dans l’infini royaume de l’analogie, où l’équivoque est de droit et la science côtoie le poétique, c’est bien là que Michaël Sellam les retrouve. Le rapport de Sellam à l’univers quantique (à ses images, à son langage) n’est pas de référence ou de pure fascination. Il est de sens. Science et fiction constituent pour lui des états superposés qu’il ne s’agit pas de mesurer. En renvoyant dos à dos l’une et l’autre, en composant des images, des volumes et des sons hétérogènes, le travail de Michaël Sellam ne bidouille rien, mais superpose avec précision. La superposition devient avec Michaël Sellam une figure de la composition artistique. Dès lors, le foisonnement d’analogies trouve une nouvelle raison, un nouveau principe, un fondement. Mais ces analogies sont aussi des analogies pour rire. Comme ces grandes idées que l’on a sous la douche. Il reste que tôt ou tard l’eau sera froide ou la peau aura vieilli, et le temps sera venu de devoir en sortir. La royauté que l’on aura projetée derrière tant de rideaux affrontera alors le risque de nudité associé au fait que « derrière le rideau, il n’y a rien à voir ». « Avoir rien à voir », « avoir tout à voir », voilà les véritables états superposés qui s’offrent, vacillants, au regard présupposé actif de l’observateur. Sans doute, ici comme ailleurs, cette mesure n’est pas entièrement subjective. Mais une chose est sûre, Michaël Sellam ne cessera jamais de rire – c’est-à-dire, de composer l’équivoque avec précision. Juan-Luis
Gastaldi |
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Farniente
Objets arrangés, 2014. 60 cm x 110 cm x 20 cm
Relaxing Video of A Tropical Beach with Blue Sky, White
Sand and Palm Tree
Vidéoprojection, 2014. 1’ 47’’, édition
de 5
| A – tu disais ? B – que ça devait être un peu pénible d’exposer à côté de l’autre A – mais non, personne ne voit ses trucs… regarde, tout le monde est fasciné par les trois pièces dont on parle B – hmm… tu en penses quoi, Adèle ? C – je ne sais pas si je suis qualifiée mais je trouve son exposition très énigmatique ; les trois ensembles sont d’une diversité… comment dire… déroutante B – les pièces de l’autre aussi on dirait… A – arrête de parler de lui… C – tout à l’heure, en prenant une douche, je me disais que la vidéo, au titre beaucoup trop long, était en outre d’une bêtise sans nom A – ben oui, c’est ça, elle est bête à souhait. Un drone échoué sur une plage qui branle le palmier qui l’a emprisonné… en boucle, sans souci de vraisemblance ni de chronologie. Moi, ça me parle exactement du monde dans lequel je vis. Tu savais que la vidéo avait été trouvé sur le web et qu’elle durait 3 heures à l’origine ? C – tu veux dire que ce qui me plaît dans les six tableaux c’est aussi leur bêtise ? A – les fastfood ? Tu plaisantes, ils sont magnifiques ces tableaux. Ils ne jouent pas du tout avec les codes de la peinture — il faudra que je te parle de ça un jour, Adèle. Je les vois plutôt comme des objets, presque sculpturaux, sans véritable destination précise, dont les enjeux sont ambigus. Des trucs de méditation peut-être B – ça m’échappe A – ça échappe à tout le monde, précisément parce qu’ils ne sont pas bavards ; regarde les tranches des tableaux, blanches et le film transparent qui neutralisent toute forme d’autorité B – c’est beau A – oui B – non, ce que tu dis C – et Farniente ? A – Ah, ça c’est une vraie sculpture, mais très composée, comme un tableau… C – oui d’accord, mais le titre ? B – ben, ce sont des objets qui appartiennent à D, avec lesquels il travaille, à l’atelier ; c’est ironique vis-à-vis des activités supposées des artistes mais aussi par rapport à cette pièce là, un peu fastoche A – facile ? c’est beau comme un jardin japonais ou comme un Morandi ! B – … A – les objets sont posés au sol, non fonctionnels mais potentiellement disponibles… C – … j’aime beaucoup la mise en abyme, dans l’écran A – voilà ; les objets usés qu’on a sous les yeux se retrouvent peints en blanc, neutralisés B – virtuellement A – mentalement. Je me souviens même qu’il avait autrefois peints des blasters et un vélo en blanc et aussi des orchidées en bleu ou vert C – en fait, je commence à comprendre une sorte de lien… et finalement, je crois même que je commence à apprécier un peu les pièces de l’autre B – arrête… Patrick Perry A : sans doute l’ami de l’artiste B : le chanteur C : Adèle D : l’artiste (celui dont on parle, absent) |
Un problème d’échelle, 1, 2, 3 (suite de 9)
Photographies encadrées, 2014. 35 cm x 40 cm
Al-jabr
Sculpture, 2014. 120 cm x 85 cm x 25 cm
Eldorado, etc.
Vidéoprojection, 2014. 29’, édition de 5
Plusieurs années au travail
Tapis de souris sous Plexiglas, 2014. 27 cm x 22 cm
Michaël Sellam,
né en 1975, vit et travaille à Paris |
